木雕(diao)工(gong)藝(yi)是以雕(diao)刻(ke)材(cai)料分(fen)類的(de)民間美術品種。一般選(xuan)用質地細(xi)密柔韌，不易變形的(de)樹種如椴木、樺木、楠木、樟木、柏(bo)木、銀杏、沉香、紅木、龍(long)眼等(deng)木料上進行的(de)雕(diao)刻(ke)，通常也指(zhi)用木料雕(diao)刻(ke)成的(de)雕(diao)刻(ke)工(gong)藝(yi)品。哈爾濱根(gen)雕(diao)廠家(jia)給您介紹木雕(diao)藝(yi)術有(you)哪(na)些技術要求：

鑿(zao)粗(cu)坯：粗(cu)坯是整個作品的(de)基(ji)礎，它以簡(jian)練的(de)幾(ji)何形體概(gai)括全部構思中的(de)造型細節，要(yao)求做(zuo)到有層次(ci)、有動勢，比例協調，重心穩(wen)定，整體感強，初步形成作品的(de)外輪廓與內輪廓。

鑿(zao)粗坯的(de)基本要領是(shi)，從(cong)(cong)上到(dao)下，從(cong)(cong)前(qian)至后，由表及(ji)里(li)(li)，由淺(qian)入(ru)深。從(cong)(cong)上到(dao)下，就(jiu)(jiu)是(shi)從(cong)(cong)頭部(bu)開始做(zuo)到(dao)腳跟；從(cong)(cong)前(qian)至后，就(jiu)(jiu)是(shi)先鑿(zao)前(qian)身，再(zai)鑿(zao)后背；由表及(ji)里(li)(li)，就(jiu)(jiu)是(shi)從(cong)(cong)木料表面開始，一層層向內剝進；由淺(qian)入(ru)深，就(jiu)(jiu)是(shi)先鑿(zao)好淺(qian)的(de)地方(fang)，再(zai)鑿(zao)深的(de)地方(fang)。鑿(zao)粗坯時還需注意留(liu)有余地，如(ru)同裁(cai)剪衣(yi)服(fu)，要適當的(de)放寬。民間行(xing)話說得好：留(liu)得肥(fei)大(da)能改(gai)小，唯(wei)愁脊薄難復肥(fei)”，“內距(ju)宜小不宜大(da)、切記雕刻是(shi)減法”。

掘(jue)(jue)細(xi)坯：先從整(zheng)體(ti)著(zhu)眼(yan)，調整(zheng)比例(li)和各(ge)種布局(ju)，然后將人物等具體(ti)形態及五官、四肢、服飾(shi)、道具等逐(zhu)步(bu)落實并形成，要(yao)為修光留有余地。這個階段(duan)，作(zuo)(zuo)品的(de)體(ti)積(ji)和線條己趨明朗(lang)，因(yin)此要(yao)求(qiu)(qiu)刀法圓熟流暢，要(yao)有充分(fen)的(de)表現力(li)。掘(jue)(jue)細(xi)坯中的(de)鏤(lou)空技巧，要(yao)求(qiu)(qiu)以縱纖維組合(he)鏤(lou)空，鏤(lou)去多余的(de)部分(fen)。要(yao)運用(yong)帶筋法，即在(zai)作(zuo)(zuo)品的(de)擎空易斷(duan)的(de)部位(wei)留下一(yi)小塊(kuai)料使其(qi)與臨近(jin)的(de)部位(wei)牽附，待作(zuo)(zuo)品完成后再用(yong)薄刀密(mi)片法把牽附之筋去掉。

修光：運用精雕細刻及薄刀(dao)(dao)密(mi)片法修去(qu)細坯中(zhong)的(de)刀(dao)(dao)痕(hen)鑿垢，使作品表面(mian)細致(zhi)完(wan)美是(shi)修光的(de)目(mu)的(de)。要(yao)求刀(dao)(dao)跡(ji)清楚(chu)細密(mi)，或是(shi)圓(yuan)轉，或是(shi)板(ban)直(zhi)，力求把(ba)各部分的(de)細微末節(jie)及其質(zhi)感表現(xian)出來。

打(da)(da)磨(mo)：根據有些(xie)作品(pin)需要(yao)，將白(bai)坯(pi)木雕(diao)用粗(cu)細(xi)不同的木工砂(sha)紙搓磨(mo)成(cheng)細(xi)潤(run)光滑。要(yao)求先用粗(cu)砂(sha)紙，后用細(xi)砂(sha)紙。要(yao)順著木纖維(wei)方向(xiang)反復(fu)打(da)(da)磨(mo)，直至刀痕砂(sha)路消失，顯示美麗的木紋，要(yao)注(zhu)意保(bao)持作品(pin)輪廓清晰、線條流暢。

刻毛發、飾紋：用三角刀刻畫毛發、飾紋，要求運刀爽(shuang)快(kuai)、肯定，粗細均勻(yun)，一絲不(bu)茍。

著(zhu)色上光(guang)：著(zhu)色不(bu)(bu)僅僅是為了彌補某(mou)些材料的(de)(de)不(bu)(bu)足或缺陷，而(er)且還能起到加強豐富(fu)材料質(zhi)感美(mei)和作品(pin)形式美(mei)的(de)(de)作用。因此在作品(pin)著(zhu)色上要(yao)酌(zhuo)情而(er)定，要(yao)求盡量體(ti)現出(chu)木(mu)紋的(de)(de)美(mei)。色澤要(yao)深沉(chen)明快，符合天然(ran)木(mu)質(zhi)的(de)(de)種(zhong)種(zhong)美(mei)感。上光(guang)的(de)(de)目的(de)(de)是滋潤木(mu)質(zhi)，使作品(pin)錦上生輝(hui)，同(tong)時(shi)也起到防污作用以(yi)便長期保(bao)存，因此要(yao)求均(jun)勻滲透，亮而(er)不(bu)(bu)俗(su)。

配置(zhi)底(di)座：底(di)座不僅是(shi)主體的(de)(de)依托(tuo)，也是(shi)雕刻造型中不可(ke)(ke)分割的(de)(de)一(yi)部分。因(yin)此要求底(di)座的(de)(de)形狀尺度要與作(zuo)(zuo)品的(de)(de)內(nei)容(rong)形式相輔相成。充滿曲線與生動活潑的(de)(de)作(zuo)(zuo)品，可(ke)(ke)借簡(jian)潔(jie)樸素的(de)(de)底(di)座襯托(tuo)，而造型簡(jian)潔(jie)或肅穆(mu)的(de)(de)作(zuo)(zuo)品則可(ke)(ke)以(yi)在底(di)座上(shang)稍事雕飾(shi)。總之(zhi)要注意互相之(zhi)間的(de)(de)比例協調，注意色調上(shang)的(de)(de)相互烘托(tuo)，切勿喧賓奪主，本末倒置(zhi)。